玉之色，是玉本色加玉的次生色組成。有幾種顏色容易搞混，識別的辦法是：
1.邊玉（邊石）：它看上去既像玉又像石，有不同的顏色，色澤分布也好像受沁的古玉、老化的美玉。這種玉實際上是玉礦的邊沿和巖石交界之處的邊玉（邊石），它的色澤與古玉受沁是不同的。它是在原生狀態時巖石變質交代過程不徹底，或外來礦物加入融熔之后形成的，其顏色的位置、發散、邊界與器物表面的關系和沁色有著明顯的不同。這種狀況也存在于風化時天然次生色渲染的玉中。
2.皮色：皮色的形成與邊玉不同，它是玉石在自然界形成的天然次生色，其顏色有黑、紅、黃、栗……多種多樣。不少玉工在制作玉器藝術品時，有的故意將皮色留下作為“俏色”，也有的留下一些皮色以示是正宗籽料（籽料優于山料，山料不帶皮色）。正因為皮色是風化外皮的遺留物，在仔細觀賞中可以看到，它的色澤是由外向里的，而且在皮殼上留下了風化玉質的疏松狀態，其致密、光澤、油頭、水頭都不及玉本體，往往有麻面，不光潔。
3.作色：人工作色屬玉的人為次生色，也是對玉的一種藝術加工，同時也被制假者利用造假作古。人工作色始于宋代，明以前人工作色的行話叫做“老提油”，明以后叫“新提油”。也許人們從俏色中體會到，玉雕藝術品帶上顏色會更美，從而想到人工作色。提油作色與沁色是不同的，雖然作色也是從皮殼開始，沿綹裂、玉質薄弱處滲入玉肌，但它的顏色呆板、層次不清。古玉沁色是在千百年中生成的，它的延伸、發散、浸染十分自然舒展。而作色是短期行為，它們不可能完全相像。出土的老提油，不少在皮殼處的顏色已經褪色、脫落，成為斑狀，反而不如伸入玉肌內的顏色重，這種現象真正的沁色**沒有。另外，古玉雖然受沁，可古玉的皮殼其光澤、潤色都一樣。人工作色用燒、煮、化學腐蝕等手段，作成之后，皮殼上會留下黯然受損的作色部位，或顏色只是浮在表面，仔細端詳也就會明白分辨。
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